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波斯细密画与中国工笔重彩画的艺术特色比较研究

2016-1-14 22:56| 发布者: admin| 查看: 5795| 评论: 0

摘要: 波斯细密画与中国工笔重彩画的艺术特色比较研究 波斯(1935年改称伊朗)处于亚洲东方灿烂文化与两条西方源流,先是地中海的古希腊文化,后是在西方文化的影响中,优越的地理位置赐予它在文化艺术发展上的动力,多民 ...

波斯细密画与中国工笔重彩画的艺术特色比较研究

   

波斯(1935年改称伊朗)处于亚洲东方灿烂文化与两条西方源流,先是地中海的古希腊文化,后是在西方文化的影响中,优越的地理位置赐予它在文化艺术发展上的动力,多民族的成分更是赋予了波斯文化发展的活力和优势。追溯历史,我们发现细密画在波斯中世纪的文学创作中处于黄金时代,作为插图艺术的细密画,可以说是随着文学的繁荣而兴起的。细密画从字面意思就可以理解,就是以笔法旷精细见长显著的。是在手抄经典或民间传说科学等书籍中与文字相配合的一种小型图画。细密画是贵族艺术,供皇室贵族闲暇娱乐时消遣。题材多来自寓言、民间传说以及帝王、英雄传记、诗歌史实等文学作品。伊朗自古以来就处于东西方不同文化的交汇点.其中萨珊王朝时期是伊朗人的美学观念经历了重要变化的阶段。中国工笔重彩,就是指工整细密和敷设重色的中国画。用笔勾勒细腻精巧的叫工笔,工即工整工细之意,敷色也层叠也渲染,显得浑厚浓重。在中国绘画的早期,工笔重彩占有主要的地位。魏晋南北朝时期,东西文化交往频繁,特别是萨珊波斯的艺术与中国艺术的相互影响。目前很多理论都是关于这一时期工艺美术方面的阐述,而忽略了绘画艺术。

一、             透视关系

波斯细密画在空间表现上不是单纯的焦点透视,作画者的视点是不断流动的,并且有多个焦点。当画某处时,就会把焦点落在某处,展现出在平面效果的构图上,达到很自然的效果,给人以视觉上的享受,这是细密画最独特的装饰手法。在画面的空间处理上将室内、室外的景象表现在同一个画面中,可以将几个房间的内容同时展示在一个画面中。因此远处的人和物与近处的人和物一样大,墙里和墙外的被画物处在同一平面,外屋和里屋的人和物处在同一平面,因此常常给人一种错觉。在受到中国画的鸟瞰式透视构图影响的同时,波斯画家们还采用了空间的省略与空间的并置作画手法。细密画与中国画都不表现出立体空间,但中国画有远近之分,而且中国画一般不同时表现处于不同空间的事物,而细密画善于表现同时处于不同空间的事物,而且没有远近里外之分。因此细密画比中国画更具平面色彩。

中国画表现的是一种主观思想,细密画没有光影透视法,不画阴影,更不表现黑夜。细密画与欧洲绘画表现的都是一个客观场景,欧洲绘画表现的是肉眼看到的客观世界,而细密画描绘的是客观世界的本来面目。你可以在中国画的境界里永无止境地徜徉漫步,但当你面对欧洲绘画时,你会感到画家想要你看的一切,你都一览无余了。而细密画则强化了被画物体的本来的美,让人产生“从一粒黄沙看世界,从一朵野花看天国”的感慨,逼直事物的本真。

二、             构图

中国工笔画的构图法则多是以散点透视或多点透视为基础,注重作者的主观感受,具有强烈的平面性和装饰性。中国画构图讲究经营位置、布局、章法、布阵置势等。构图法则上要求平衡、对称、并置、虚实对比、节奏、韵律,等等。在同一时期,这也对波斯细密画的构图技巧产生了深刻影响。构图上,细密画有着鲜明的特点,细密画的构图往往采用贯穿整个画面的倾斜线构图法、对角线构图法、S形式旋涡曲线形构图法,在富有动感的主线上安排众多动态剧烈的人物或动物,使画面显得活跃动荡,节奏多变,体现了伊斯兰传统绘画崇尚生命活力的精神。

三、             线条

线条是细密画重要的语言,具有独特的艺术魅力,穆斯林艺术家们用毫发毕见的工笔线条和细腻的晕染刻画每一个细节。用线条表现充满动感而又优美的姿态,是那样的自然、优美、动人,这些细密画赋予我们神奇的感受。细密画将一切华丽的物象和音乐般的节律都统一在了精细严谨的单线平涂中,极具装饰效果,就像锦缎之上的华美文饰,铺陈在冷暗的背景中透出隐隐光辉,漾出浮世的欢愉和安详,令人迷醉,其高度的线条表现技巧,令人叹为观止。

细密画与中国传统工笔绘画的线条回旋曲折、刚劲有力、驰骋飞扬相比,细密画充分发挥了异常流畅而又庄严的气势及艺术表现力。传统工笔重彩画的表现手法,从勾线、分染、罩染、添色,一步步的制作步骤,在制作程序上传统工笔重彩需要“三矾九染”,制作的过程丰富多样,对于线与色的表达要求精益求精。线条是中国画的精髓,是表达物象结构的骨架,是主观意识、情感的表现手段,是中国传统绘画最简练、概括的基本语言,也是艺术精神力量的体现,是展现其绘画的主题思想最主要的途径之一。工笔画中的线条勾勒,其操作性、技术性、功力性是很强的,传统工笔画中勾线讲究中锋用笔,毛笔含墨浓淡、饱渴适中,落笔、行笔、收笔力量均匀,或柔和匀洁,或瘦硬刚劲,追求流畅自然。线条的勾勒方法丰富多变的。

四、             材料

细密画通常画在竹纸、黄麻纸、亚麻纸或茧纸上,有时也画在棉布上。先用玛瑙压平磨光画纸,再用毛笔以红墨水在纸上勾画草图轮廓,修改后以黑色墨线重勾一遍,然后在纸上涂盖一层薄薄的白色,再以树胶水颜色着色,细致描绘人物面部五官等细节,最后把完成的画面再次用玛瑙磨光。细密画家们甚至用昂贵的珠宝和绚丽的金粉来装饰、珍藏。皇室画家的每一幅作品,通常由两三个画家合作完成,一个主要画家起草,一个画家着色,分工合作,互相交流。在技法上,细密画表现手法古拙天真,树木枝叶排比有序,视角一致,苍郁如生;建筑则不解透视,栉比成列,如梦境般虚浮山水之间。细密画凭借精致细密的笔法征服了那些宗教的传播者或接受者,历史的创造者或记录者。伊斯兰教在这样一个中伊文化密切交流的时期,刚兴起的细密画艺术必然受到已经成熟的中国绘画艺术的影响。

工笔画一般要先画好底稿,一幅完整的底稿需要经过反复修稿才能最终定稿,然后再将熟宣纸或者绢复在底稿上。用狼毫勾线笔勾勒线条,然后在随类赋彩,层层渲染。对于矿物质颜料的中国工笔重彩画运用包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素来表达画面。

五、             色彩关系

在色彩关系上,两种绘画体系,有着较大的区别。细密画的欣赏价值除了笔法的精细外,还体现在色彩上。倘若说细密画在笔法上更多地受到中国工笔画的影响,那么在色彩运用上则更多地吸取了欧洲绘画色彩浓烈的特点。但细密画在色彩表现上又与欧洲绘画有很大的不同。欧洲绘画强调的是色彩的变化,而细密画则几乎没有色彩的变化,它强调的是色彩的鲜艳、和谐、悦目。在细密画中几乎无过渡色,色彩总是一刀切的,没有次变递增或递减的过程。中国画以冷静浅淡的色调表现一种哲学思想,西洋画以色彩表现被画物的质感,细密画不以色彩表现质感,而是给人一个斑斓的色彩世界。细密画的颜色运用大胆、色彩艳丽。当时的伊朗绘画融合了中国绘画的影响和自身的传统,并形成了新的独特的形式与风格。这也体现出伊朗绘画善于吸收、融合本民族传统与外来元素的兼容并蓄的特点,而这也可以算是伊朗民族的文化传统之一;而中国绘画同时也受到了伊朗绘画的影响,主要体现在用色方面。

细密画绚丽的色彩风格和传统工笔重彩的华丽典雅,都会增进今后的创作中滋生艺术灵感,融人更多异域的色彩。今天,我们在绘画中体现的时代思想,体现时代美的观点,这就要求我们在传统的基础上进行革新,同时也应该总结前人的经验少走弯路不重复错误,只有这样才能使我们的绘画艺术发展的更快、更好。回味着细密画那绚丽的色彩,那精细的线条,我觉得如果想创造出好的作品,要从形式上去追求大胆的创新,将细密画的色彩多样性融入到工笔重彩画中,构图上在结合传统的同时能否多一种新的思维,更重要的是我们要创造形象本身的意趣,表现本民族的时代风貌。现今我们大多表现现实社会人的精神面貌与审美情趣。所以需要创造出更多风格的艺术作品来表现我们现代人的精神生活,这就要求我们不断地去探索、去比较、去尝试。本文仅仅是笔者的一点拙见,细密画和工笔画才华一定会在年轻一代画家的手中传承、升华、续写。

(本文为教育部人文社科青年基金“中亚细密画与中国工笔重彩画艺术风格比较研究”成果,作者吴静,新疆师范大学美术学院,原载《美术界》 2012年第12期)

 

 

 

 

 

 

 

 

 


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